◎译　　名　死囚之舞 / 孽爱伤痕(港) / 拥抱艳阳天(台) / 死囚的妻子 / 怪兽舞会
◎片　　名　Monster’s Ball
◎年　　代　2001
◎产　　地　美国 / 加拿大
◎类　　别　剧情 / 爱情
◎语　　言　英语
◎上映日期　2001-11-11(AFI影展) / 2002-03-01(美国)
◎IMDb评星  ★★★★★★★☆☆☆
◎IMDb评分  7.1/10 from 88,258 users
◎IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt0285742/
◎豆瓣评星　★★★✦☆
◎豆瓣评分　7.4/10 from 6,726 users
◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/1305952/
◎片　　长　111 分钟 / USA: 112 分钟(unrated director’s cut)
◎导　　演　马克·福斯特 / Marc Forster
◎演　　员　比利·鲍伯·松顿 / Billy Bob Thornton
哈莉·贝瑞 / Halle Berry
泰勒·辛普森 / Taylor Simpson
希斯·莱杰 / Heath Ledger
彼得·博伊尔 / Peter Boyle
茅斯·达夫 / Mos Def
Francine Segal Francine Segal
约翰·麦康奈尔 / John McConnell
马库斯·里尔·布朗 / Marcus Lyle Brown
米洛·埃迪卡 / Milo Addica
吹牛老爹 / Sean ‘P. Diddy’ Combs
威尔·罗科斯 / Will Rokos
安东尼·迈克尔·弗雷德里克 / Anthony Michael Frederick
詹姆斯·哈文 / James Haven
Hulon E. Crayton II
Amber Rules Amber Rules
T.J. Toups T.J. Toups
◎编　　剧　米洛·埃迪卡 / Milo Addica
威尔·罗科斯 / Will Rokos
◎制  片  人　李·丹尼尔斯 / Lee Daniels
米洛·埃迪卡 / Milo Addica
威尔·罗科斯 / Will Rokos
Michael Burns Michael Burns
Eric Kopeloff Eric Kopeloff
◎摄　　影　罗伯托·谢弗 / Roberto Schaefer
◎剪　　辑　麦特·切斯 / Matt Chesse
◎选　　角　比利·霍普金斯 / Billy Hopkins
◎服　　装　Frank L. Fleming Frank L. Fleming
◎化　　妆　林恩·K·伊根 / Lynne K. Eagan
Joani Yarbrough Joani Yarbrough
Sterfon Demings Sterfon Demings
◎视觉特效　Jeff Heusser Jeff Heusser
吉姆·戈尔曼 / Jim Gorman

◎简　　介

影片讲述在种族偏见根深蒂固的美国南方小镇，白人男主人公汉克（比利·鲍勃·汤顿 饰）与黑人妇女莱茜娅（哈莉·贝瑞饰）一段纠缠在死亡与种族歧视下的爱情故事。汉克生长在极端种族主义的保守白人家庭，深受父亲影响。在父亲退休后，汉克接手负责执行死刑。在刚刚处死了一个黑人死囚后，汉克意想不到的邂逅了他的妻子莱茜娅。很快，两人坠入情网。可在种族观念保守僵化的环境下，这不可思议的命运交集，会像舞蹈般缠绵动人还是举步维艰呢？
本片女主角哈莉·贝瑞荣获第74届奥斯卡金像奖(2002)最佳女主角。

◎获奖情况

第74届奥斯卡金像奖 (2002)
最佳女主角 哈莉·贝瑞
最佳原创剧本(提名) 米洛·埃迪卡,威尔·罗科斯

第52届柏林国际电影节 (2002)
金熊奖 最佳影片(提名) 马克·福斯特
银熊奖 最佳女演员 哈莉·贝瑞

第59届金球奖 (2002)
电影类 剧情片最佳女主角(提名) 哈莉·贝瑞

第56届英国电影学院奖 (2003)
电影奖 最佳女主角(提名) 哈莉·贝瑞

第26届日本电影学院奖 (2003)
最佳外语片

第2届美国电影学会奖 (2001)
年度佳片

◎台词金句

Sonny Grotowski: You hate me. You hate me, don’t you? Answer me! You hate me don’t you!
Sonny Grotowski:你恨我。你恨我，不是吗？回答我！你恨我不是吗！
Hank Grotowski: Yes, I hate you. Always have.
Hank Grotowski: 是的，我恨你。永远都是。
Sonny Grotowski: Well I’ve always loved you.
Sonny Grotowski:那么我将永远爱着你。
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Hank Grotowski: I wanna take care of you.
Hank Grotowski:我想保护你。
Leticia Musgrove: Good. Cuz’ I need to be taken care of.
Leticia Musgrove:好的。因为我需要被人保护。
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Lawrence Musgrove: I’m a bad man.
Lawrence Musgrove:我是一个坏人。
Tyrell Musgrove: Who says?
Tyrell Musgrove:谁说的？
Lawrence Musgrove: I do.
Lawrence Musgrove:我说的。
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Buck Grotowski: Who are you?
Buck Grotowski:你是谁？
Leticia Musgrove: Um…
Leticia Musgrove: 嗯…
Buck Grotowski: You just walked in my house.
Buck Grotowski:你就这么走进了我的房子。
Leticia Musgrove: My bad. I thought…
Leticia Musgrove: 我太糟糕了。我想…
Buck Grotowski: Hank? You lookin’ for Hank?
Buck Grotowski:汉克？你要找汉克吗？
Leticia Musgrove: Yes. Is he here?
Leticia Musgrove: 是的，他在这里吗？
Buck Grotowski: Who are you?
Buck Grotowski:你是谁？
Leticia Musgrove: My name is Leticia Musgrove… and, uh… me and Hank is, uh… friends.
Leticia Musgrove: 我的名字是Leticia Musgrove…并且，嗯…我和汉克是，嗯…朋友。
Buck Grotowski: Musgrove? Please, little darlin’, have you got a cigarette?
Buck Grotowski:Musgrove？请进，小可爱，你要不要来一支烟？
Leticia Musgrove: Yeah, but it looks to me like you really don’t need to be smoking.
Leticia Musgrove:好的，但是在我看来你好像根本就不需要吸烟。

◎幕后揭秘

艰难的孕育过程

《死囚之舞》的剧本完成于1995年初，很快吸引了好莱坞明星大腕的关注，不过出于种种原因，影片在诸多制片商、制作人、导演和演员之间几易其手，直到2001年春季才终于敲定由狮门影业投资拍摄。

制作人李·丹尼尔斯说：“这部电影的素材历久弥新，我被与众不同的剧本深深吸引了，这是一部不可多得的剧本，它以自然而粗犷的多层面人物直击生活，我相信这正是很多演员在苦心寻找的剧本。”

为出演本片而甘愿自降片筹的哈莉·贝瑞说：“刚刚翻开剧本第一页，我就被《死囚之舞》的故事牢牢吸引了，莱蒂西亚是一个非常精彩的角色，而且所有人物都是多层面的。我觉得我与莱蒂西亚的灵魂和内心是相通的，我理解在生活的种种困境中苦苦挣扎是多么艰难，身处好莱坞的我完全了解黑人女性的境遇。莱蒂西亚和我一样充满很多痛苦，对我来说，要将人物栩栩如生的呈现在大银幕上，就必须深入体尝她的痛苦。”

本片备受推崇的剧本并非出自名家之手，它的作者其实是两位名不见经传的演员，分别是威尔·罗克斯和麦洛·阿迪卡。两人创作《死囚之舞》的初衷是为了给自己创造上镜的机会，他们在圣莫尼卡的公寓中埋头写作，希望由此诞生出一部由自己出演的超低成本电影。罗克斯和阿迪卡都是在暴力的家庭环境中长大的，他们认为他们的电影应该有关阻止暴力蔓延。不过，当剧本问世之后，好莱坞的关注改变了两人的原定计划，甚至罗伯特·德尼罗、汤米·李·琼斯、西恩·潘和奥利弗·斯通都曾对影片表现出了浓厚兴趣。可是，大牌明星意味着高额片筹，高额片筹会大幅增加拍摄预算，不断飙升的拍摄预算又会令制片商心神不宁，他们会要求罗克斯和阿迪卡削弱剧本中的某些元素，而罗克斯和阿迪卡不愿面对这种恶性循环，拒绝按照制片方的要求修改，于是，《死囚之舞》的拍摄计划屡屡夭折。

后来，两人遇到了制作人李·丹尼尔斯。“我请求麦洛和威尔给我三个月时间筹拍这部电影，”丹尼尔斯说。三人很快开始物色影片导演，他们在2000年8月看到了曾在当年圣丹斯电影节首映的《破碎之梦》，执导该片的马克·福斯特给他们留下了深刻印象。福斯特回忆说：“《破碎之梦》是我的骄傲，它奏响了我电影生涯的序曲。那一年的圣丹斯电影节可谓强手如林，其中包括《女生出拳》、《Chuck＆Buck》和《你办事我放心》，关注《破碎之梦》的人并不多。坦白的讲，《破碎之梦》的主题有点过于阴暗了。”该片荣获圣丹斯电影节评委会大奖提名，后来还曾摘得独立精神奖。丹尼尔斯说：“当我看到《破碎之梦》时，我敢断定影片导演非常了解艰辛的个人经历，而且懂得如何与演员沟通。”

与此同时，时任狮门影业副总裁的马克·乌尔曼也看到了福斯特的参赛作品《破碎之梦》，并且开始同福斯特谈起正在筹拍的《死囚之舞》。看过剧本的福斯特说：“我知道这种影片很难获准拍摄，但它的确值得拍摄。”

经历了多年的难产磨砺之后，阿迪卡和罗克斯坚持享有剧本改编权，而且对制片方充满怀疑。乌尔曼解释说：“尽管一些投资方坚持要求改动剧本，但我们始终没让两位编剧更改任何情节。”除此之外，阿迪卡和罗克斯还实现了两人当初的设想，有幸在片中抛头露面，分别扮演了警卫和典狱长。

当比利·鲍伯·松顿决定降低片筹主演本片之后，狮门影业终于拍板注资投拍。值得一提的是，松顿是本片所有演员中唯一一位土生土长的南方人。作为片中举足轻重的关键角色，莱蒂西亚的戏份相当出彩，所以扮演者的竞争也格外激烈。福斯特说：“身为影坛新人，我的处境非常尴尬，因为几乎每位黑人女星都希望得到这个角色，我的选择异常艰难。”哈莉·贝瑞凭借她的实力和执着最终成为了扮演莱蒂西亚的最佳人选。福斯特在拍摄过半接受采访时说：“哈莉的传神演绎让我看到了一位在童年深受伤害并从未表达过痛苦的女子，我觉得她塑造的角色会流露出以往的伤痛，并最终学会用爱来抚平伤痛。”

从死囚监狱到情感世界

《死囚之舞》在新奥尔良郊区及其周边地区的拍摄为期5周，片中的监狱场景出自位于安哥拉的路易斯安那州立监狱。对导演福斯特而言，拍摄狱警荷枪实弹监视成群囚犯下田劳作的场景对叙事和展现汉克在儿子死后的转变至关重要。他说：“那些场景源于汉克的视角，我故意从未展现工作之外的汉克，直到你看见他的车子，因为他完全被那座监狱和那种生活囚禁着，而他自己竟然浑然不知。”不过，最让人痛心的是监狱内景的拍摄，一些场景需要在狱中的行刑室实景拍摄，为了缓和情绪，有些剧组人员希望能用玩笑转移注意力，而其他人则完全被行刑室中的氛围淹没了。当发现死刑犯在电椅上遗留下的印记时，扮演行刑队警卫的编剧阿迪卡被残酷的现实深深震撼了。

福斯特坚信真实环境会对演员的表演产生强烈冲击：“当走过死囚区看到死囚们的眼神，任何人都不可能无动于衷。你会感知到那种氛围，我想所有人都会联想到那种恐惧。我们拍摄的走廊非常狭小，演职人员经常会挤作一团，据说没人能从那里逃脱。”在安哥拉拍摄期间，剧组下榻在最棒的西部汽车旅馆，之所以说是最棒的，是因为在方圆数英里别无他选，前来探监的囚犯家属也同样住在这里。

影片能在安哥拉拍摄归功于州立监狱的典狱长波尔·凯恩（Burl Cain），他不但同意剧组进入监狱取景拍摄，而且还允许囚犯被雇用作临时演员，犯人们的酬金将被归入囚犯福利基金，用于置办电视等公用设备。

《综艺》杂志在采访本片两位编剧时曾问及剧本得到的最差建议或评语是什么，两人的回答是“对白不足。”《死囚之舞》的确是一部言语贫瘠的电影，比利·鲍伯·松顿扮演的男主人公汉克尤其沉默寡言。

在导演福斯特眼中，汉克一直活在父亲的阴影里，从不表达情感，他之所以不能表达，是因为不被允许。实际上，福斯特也出身于克制情感流露的家庭，他不能哭泣，不能表达爱意。福斯特年幼时，他的哥哥自杀身亡，然而即便如此，福斯特一家依然继续保持着隐忍和克制。福斯特说：“为人父母者的最大不幸恐怕就是得知子女自杀身亡，你会自然而然的自责、愧疚。不过在《死囚之舞》中，我们从没看到过汉克的悲伤，但他向莱蒂西亚敞开了心扉，倾诉了自己的感受。因为汉克周围的人们都非常鲜活，所以我一直希望比利的表演能够尽量低调。汉克在痛恨自己、谴责自己，他只会向同病相怜的人袒露自己。虽然汉克与莱蒂西亚的经历很相似，但他们并非互为镜像，因为他们的背景迥然不同。”

在莱蒂西亚的世界里，因为贫穷，她只能用肢体和语言表达情感。虽然如此，福斯特仍认为有必要柔化莱蒂西亚的一些场景，其中包括莱蒂西亚动手殴打儿子泰瑞尔的一段戏。按照剧本所写，这场戏以暴力开场，随后转为平静，母子俩开始默默等待马斯格洛夫临刑前的最后一个电话。在这场戏中，莱蒂西亚不仅要粗暴的追打儿子，还要啐他。“虽然肢体动作更多了，但我认为改动一下会更有效，那就是在开始展现出莱蒂西亚对丈夫的生死境遇已经麻木了，后来突然爆发。她外出买酒，回来发现了儿子偷吃糖果的秘密，于是郁积已久的情绪被一股脑的发泄出来。”

同样，在拍摄莱蒂西亚与汉克亲密接触之前的场景时，福斯特也没有一味遵从剧本。按照预先设计，汉克第一次暴露了对儿子自杀的感受，在一起饮酒之后，莱蒂西亚成为了汉克情感的救命稻草。福斯特说：“为了让这段场景充分发挥作用，哈莉必须出去泡吧，为了能够准备充分，我要求她揣摩自己，用心体会微醉的时刻。我希望她在这段场景中的表演能尽量直接，设法尽可能的控制。我虽然力求哈莉和比利模仿醉酒和失控，但同时也要他们表现出人物自觉相识不久便彼此暴露，却又不知何故的微妙效果。”