◎译　　名　Wind Blast / 四大名捕
◎片　　名　西风烈
◎年　　代　2010
◎产　　地　中国大陆
◎类　　别　剧情 / 动作 / 犯罪 / 西部
◎语　　言　汉语普通话
◎上映日期　2010-10-28
◎IMDb评星  ★★★★★☆☆☆☆☆
◎IMDb评分  5.0/10 from 398 users
◎IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt1810858/
◎豆瓣评星　★★★☆☆
◎豆瓣评分　6.1/10 from 42,653 users
◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/4082544/
◎片　　长　118分钟
◎导　　演　高群书 / Qunshu Gao
◎演　　员　段奕宏 / Yihong Duan | 饰 “豹子”向西
倪大红 / Dahong Ni
吴京 / Jing Wu | 饰 “羊倌儿”杨晓明
张立 / Li Zhang | 饰 “牦牛”韩朝东
吴镇宇 / Francis Ng
余男 / Nan Yu
夏雨 / Yu Xia
杨采妮 / Charlie Yeung
倮倮 / Luo Luo
张立 / Li Zhang
◎编　　剧　高群书 / Qunshu Gao
◎制  片  人　杨庭恺 / Bernard Yang
王中军 / Zhongjun Wang
王中磊 / Zhonglei Wang
◎摄　　影　杜杰 / Jie Du
罗攀 / Pan Luo
◎剪　　辑　杨红雨 / Hongyu Yang
◎副  导  演　张博维 / Bowei Zhang
◎音　　效　龙筱竹 / Xiaozhu Long
◎动作特技　李忠志 / Chung Chi Li
户国防
◎其　　它　马国伟 / Guowei Ma

◎简　　介

西风烈豆瓣小站
张宁（夏雨 饰）是一名香港黑拳手，为了向女友孙静（杨采妮 饰）证明自己，张宁受雇在香港杀人，案发后与女友踏上了逃亡之路。一年后，甘肃警方昔日的“四大名捕”——“豹子”向西（段奕宏 饰）、“藏獒”何建中（倪大红 饰）、“羊倌儿”杨晓明（吴京 饰）与“牦牛”韩朝东（张立 饰）齐聚戈壁，追捕张宁。与此同时，因张宁偷拍了雇主的照片，并以此作为要求警方不追究孙静的筹码，成名已久的国际杀手麦高（吴镇宇 饰）受命携师傅的孙女阿诺（余男 饰）不远千里追索张宁，以毁灭证据。一时间，三方在戈壁为各自生存或使命激烈碰撞，展开了连场激战……

◎幕后揭秘

真人、真事、真传奇

－－“四大名捕”到《西风烈》的始末细说

源于生活、高于生活

“这应该是个真正的动作片”

2006年9月，《南方周末》刊载了名为“四大名捕”的报道，编者按中有这样一句话－－“这是中国第一支，也是目前唯一一支专业追逃刑警队伍，在云贵交界的乌蒙高原，他们写下了新武侠传奇，人称‘四大名捕’。”

四个纯爷们，金云赛、宋杰、王俊卿、张美德，看照片丝毫无法将其跟影视剧中硬派性感的侦探联系在一起，但就是他们，六年让上千逃犯落入法网，其中不乏令人闻之丧胆的狠角色。四人“猎物”作风凶猛、效率惊人，还“以人为本”－－为逃犯擦屁股－－逃犯被反铐时，“上厕所很不方便，名捕不知道给他们擦过多少回屁股，一个叫周云云的杀人犯嗫嚅着说：‘这是折我的寿啊’。”（《南方周末》第1179期）

这篇报道让高群书动了心：“四大名捕这个名字挺吸引人，四人非常厉害、功能性很强：队长有军事指挥能力，身手枪法也不错；副队长是神枪手，那种真正的神枪手；还有一个力大无比，一顿能吃20碗米饭；有一个飞车王，车开得特别好，因为云贵山区嘛，特别险，他们就一辆破吉普车，经常路窄的时候侧着两个轮子开”

关于“四大名捕”的报道成为很长一段时间内的媒体热点，高群书的兴奋则一直沉淀到了2008年元旦，那天他驾车从石家庄往北京的路上，脑子里莫名其妙突然闪出“嗖、嗖、嗖”三个字，想到四大名捕，他说：“当时我记得很清楚，就觉得这个片应该是很有速度感，节奏很快，是个真正的动作片。”

拍警匪片、时机已到

“开始就没想弄成侦探片，而是要围绕争夺展开，放入很多拳脚、飞车、追逐、爆炸的特技场面”。

那年，高群书刚经历了《千钧一发》的发行失败，中国内地电影市场尚未扩容，中等制作难有栖息，但他已想着做一个票房好的中等规模商业类型片，把源于真实的“四大名捕”改为警匪动作片是第一选择。

“当时就是想做一个中国版的兰博（《第一滴血》，史泰龙主演）－－原型在云贵高原嘛－－树林里，各种身手技能大搏斗的片子，”高群书的初衷，得到许多赞同，其中包括张宏森和韩三平，两人都有启动内地警匪片的计划。从电影工业的宏观角度看，警匪是内地商业类型片中非常重要、极其缺乏、又势必需要的类型，反观电视剧中此类作品众多，观众基础很好－－从九十年代初的“中国大案”系列，到近几年风靡的“谍战片”，其实都是警匪片的“中国式变种”。

中国内地警匪片，只是缺乏平衡“能拍”、“敢拍”、“拍好”的制作者，于是高群书上手了，伴随而来并非能拍与否的环境制肘，而是中国电影制作基础的积弱和裹足难前－－

“四大名捕”的计划提上日程，最先启动是选景的工作－－“一开始想法就不想弄成侦探片，而是要围绕争夺展开，放入很多拳脚、飞车、追逐、爆炸的特技场面。外景首选是西南的大峡谷，这个地方比较奇幻，看了很多资料，觉得在那个地方展开一场打斗，挺好玩的。”高群书想到了概念，但拍摄难度与创作追求形成鲜明的反差－－“2008年4月底出发，到了昆明然后香格里拉，在香格里拉周围看了很多景，基本的够了，但还不甘心，就开着车顺着滇藏线到临泽，到临泽的一路上有很多景特别好，但都没法拍，都是海拔3900米以上－－我想要的那种荒凉的感觉都在特别高的地方。我们每天都在盘山道上，特险那种路，下面就是金沙江、怒江，一掉下去绝对没命了。在那里经常看到特别惊艳的景，很多特牛的，比如曾看到金沙江边的山上有一条小路，跳下去就是金沙江，当时就说，一定要张立从这跳下来……但这些地方，拍摄几乎是不可能的，器材都上不去－－不通公路，驻地离景也太远了。”

越挫越勇、绝境逢生

“整个片子的过程里，有上坡有下坡有拐弯，经历了很多，我必须坚持，这是一个商业片，一个新的动作片，不港式也不美式，它具有特别强的中国气质，是中国式真实的一个片子”

西南取景受挫，高群书把视野转向了大西北－－

“我以前在新疆拍过戏，就让人去那边，找到一个特荒的地方，离乌鲁木齐300多公里的一个地方，跟当地部队联系，计划在那搭一个营地，过一种世外桃源的生活，拉水做饭，连那种简易工房都联系好了，等我们买7月6号机票要过去的时候，发生了暴乱。所有人都说不能去了，但我还坚持，我知道北疆基本还是安全的，阿拉泰州州长也保证，每天派武警来给站岗。后来还是说，算了，毕竟剧组牵扯那么多人，而且交通通讯都不方便。就又开始找景，内蒙古、宁夏……美术全都跑遍了，最后说，咱们去下青海，我去过那边，觉得挺好，包括也去了柴达木……一直往西－－因为要靠新疆那种感觉么－－快到青藏高原时，眼前突然一亮，一个小镇子出现了，里面全是破破烂烂的房子，还发现一条河沟，每到黄昏的时候，那种荒凉感就特别强，距离阿克塞县城只有12公里，安全和方便都够，然后又找在敦煌附近发现一个峡谷－－旱峡。”

地点选好，概念完整，但是气候又不允许了－－西北秋冬天温差太大、气候条件过于恶劣。拍摄只好放一放，恰巧此时高群书也遇到瓶颈，钱的问题－－1500万，高群书开出制作成本，无数大佬出来劝阻，硬话软劝摞了一筐，恰逢华谊兄弟递上《风声》的本子，老高投身其中。后来此片热卖，不仅证明了市场已经能容纳中等类型片，也让投资商重新审视高群书这三个字的份量。

“拍完《风声》之后，投资方说，你应该先拍《一场风花雪月的事》，我说不行，《风声》可以不拍，但《四大名捕》必须拍，这是我一个方向性的东西。整个片子的过程里，不断有人支持，有上坡有下坡有拐弯，经历了很多，我必须坚持，这是一个商业片，一个新的动作片，不港式也不是美式，它具有特别强的中国气质，是中国式真实的一个片子。”高群书说这个话的时候，脸上常见的“不正经”瞬间消失。

西风烈烈、九月袭来

“这部作品的核心就是一切都是在干，干比说什么都强！”

终于，钱陆续到位，联能传媒、华谊兄弟、北京亚环时代传媒、北京盟将威影视、浙江金球影业、东川国际文化传媒相继加入，老板们给出上不封顶的“恩宠”，当然“咱也不会随便乱花，这片用的钱是有数的”，高群书心里有自己的底线。2009年，选定演员，带着制作班底奔赴敦煌，影片正式启动。没想到一开始，就有了麻烦，“四大名捕”这个名字光线影业已经注册，后者要拍温瑞安的武侠改编，高群书从毛泽东诗词得悟“西风烈”（《忆秦娥》1935.2），改片名为《西风烈》。

漫长的四个月，远离繁华，大漠孤烟，演员们一头扎进荒芜深处，平均每日在途时间超过四个小时的颠簸、西北高海报地区的强烈昼夜温差、敦煌随时可见的狂风卷石，更有50年难得一遇的大雪……

各种极端天气和拍摄条件，磨砺着《西风烈》越发锋利，后来高群书在记者会上说：“这部作品的核心就是一切都是在干，干比说什么都强！”－－最终，《西风烈》汇集了八位演员－－是演员明星而非仅仅明星偶像、用了54万尺胶片，500多匹马，50多万的新车撞成了碎铁……电影内外，讲的是同一个道理－－“干”！

《西风烈》剪辑期里，关于《无人区》被毙的新闻开始出现，《西风烈》被行内期待并盼望着，某民间影评人在BLOG写下这样一段话，被广为传播－－

“我个人认为，宁浩的成功原因真的很简单，那就是老老实实地模仿好莱坞电影，心甘情愿当小学生，一笔一画照抄，这不是讽刺，这是目前最好走的‘捷径’。没错，你把宁浩拿到好莱坞不算什么，但在国内商业类型片这块，他就是最好的。其次还有个高群书，基本也是抄好莱坞。抄好莱坞这条路说来简单呀，谁不会呢，但抄得有模有样的、能抄到家的国内导演，在我视野所及，暂时还没想起有别人。”

古典、现代、热血硬

－－《西风烈》的警匪、西部、硬汉类型浑然一体

正邪对憾、古今卓执

“如果说西部荒原的纵马持枪、铁血柔情，是法制未立时观众对正义诉求的满足，那进入都市文明、工业文明乃至现代文明后，如何在法制框架内重塑正邪斗－－警匪片－－就成了电影理所当然的与时俱进。”

从开始到当下，中国电影貌似繁荣得令人眩晕。2003年之前，内地年票房多在8～10亿间徘徊，2004～2008年，票房收入连续六年以年5～10亿速度递增，2008与2009年更是空前跃进。与之伴随是银幕日均增长1.5块，《阿凡达》上映一个月内，3D银幕增加300多块，IMAX银幕到2012年将翻番……

电影投资势头迅猛，各方力量意图涉入。但除了工业体系不完整、不专业，中国电影工业急需解决还有内容和类型的制肘之患：中国式大片古装化、明星化、豪华化，成本和运营风险越来越大，《疯狂的石头》开启小成本嬉闹剧之路饱受责难；时尚都市题材受制于明星和商业资源的稀缺与非规范，眼大肚小消化不良；青春爱情片碍于市场细分未完成、尚在襁褓……

按照好莱坞、韩国、日本以及香港电影的规律，高速跃进、票房蓄水都带来佳作频出、类型丰富的创作黄金年代。在中国内地已经可以容纳中等优质作品的环境下，如何在动作、都市、喜剧之外再创新，就成为当务之急－－警匪片，首当其冲。

警匪的必然流行来自人类的永恒好奇－－正邪斗法、正义获胜是大众情感诉求的永恒所在。不论东方的武侠、剑侠、功夫，还是西方流行的骑士乃至西部片，都是对正义和真理追求的艺术变种。如果说西部荒原的纵马持枪、铁血柔情，是法制未立下，观众对正义诉求的满足，那进入都市文明、工业文明乃至现代文明后，如何在法制框架内重塑正邪斗－－警匪片－－就成了电影理所当然的与时俱进。

名捕悍徒、斗智斗勇

“《西风烈》本质上是一部警匪片！”

电影百年，电影工业每次跃进，都势必伴随警匪类型片的更新和蓬勃，以香港为例，从新浪潮发轫之初的《点指兵兵》到吴宇森的《英雄本色》，都是在警匪类型片中重塑硬汉精气神，更不用提好莱坞每隔一段时间就涌现出一批优质警匪片了。但在内地，警匪片始终积弱。

内地观众对警匪文化消费的饥渴始终饥渴－－九十年代电视剧制作刚一开放，电视系列剧《中国奇案录》曾风靡一时，时至今日，各种盗版“大案”、“奇案”类书籍仍层出不穷。但是鉴于环境因素，警匪文化不得不变种为其他类型，“谍战”某种程度上可谓观众对“警匪”需求的变相满足。九十年代起，各类香港、好莱坞警匪片通过地下渠道进入市场，充饥消费。如今，当大银幕产业发轫，何时能看到一部具备中国文化体验和感情共鸣的警匪片，成为悬而未决的期待。

如期而至，高群书的《西风烈》提上拍摄日程。故事围绕逃犯、杀手、警察三组人马展开，香港和好莱坞警匪惯用的视觉元素－－动作、飞车、枪战－－穿插其间。来自新闻报道的故事（四大名捕和香港杀人逃入内地都有新闻原型），保证了电影在情感和文化上接上了地气，而杀手和警察争抢逃犯，又是多方戏剧冲突性的典型结构。高群书对于经典叙事模型信手拈来：“好莱坞电影好看，是因为叙事完成的好，它来自希腊悲剧的经典五幕剧，是按照人生来的。《西风烈》整个戏就是五幕结构，五场动作戏，一场比一场大，来构建整个故事。第一场抓捕夏雨，四大名捕展现配合、指挥设计和每个人的特长；第二场是夜战，就是用剑、用弩、用刀、用枪、用火，冷热兵器和高科技一起上；第三场是追车大战，两方人马在公路上你来我往，有马有车，土制炸弹也上了；第四场是埋伏战，警察和杀手再对峙，展现双方斗智斗勇斗狠甚至斗运气，有山洞啊之类的；第五场是空城决战，所有都是最大量级，枪战、马战、爆炸全有了－－上百匹马的……”

“《西风烈》本质上是一部警匪片”（高群书语），从剧情结构和动作类型上看，显而易见。

西部经典、中华重铸

“西部片不是只有拓荒精神，可以各种各样，中国的西部片，一定要突出中国的价值方向，四大名捕其实从价值取向上，更趋向于约翰·福特和黑泽明的东西，是一种老式的价值观，故事上就是正邪决斗，最后邪不压正。”

《西风烈》不仅是警匪片，追根溯源，更是西部片。

“这里是西部，先生。当传奇成为事实时，传奇自然会流传”（《双龙屠虎》），这句台词揭示了西部片的两个关键词：西部、传奇－－西部，往往被描绘成一个天平失衡的世界，文明和野性争夺着主宰权；传奇，某一个或若干硬汉式人物，以一己之力与某些神秘或强大的力量对峙，铸就传奇、成为神话。西部视觉上是荒蛮、无序的无人区，精神上以血性铸就传奇。

东方文化和西部片并非格格不入，高群书说：“我一直想做的东西，一个是警匪片，一个是西部片，这个就是西部警匪片。在好莱坞，西部片也分二十多种，要点之一，就是西部的地域风貌。中国西北跟美国地域比较像，像新疆、甘肃、西藏一代，特别像美国西部或西北部，亚利桑那州、德克萨斯州还有阿拉斯加，所以，选景时候有人建议我去东北，我说不行，必须是西部，这样才是西部片。”

地域风貌是西部片显性表征，作为最依赖自然风貌塑造精神气质的片种，西部风光是该类作品永恒的“唯一主角”。当然，并非只要取景西部就一定是西部片，主题和价值母题上，西部片有其与众不同之处。高群书说：“西部片其实说的不是类型，而是说一群人在西部的斗争，故事可以各种各样：淘金、护宝、南北战争、争夺土地……什么都有，这其实是一种气质，在中国做西部片是完全可以做成，中国也有剿匪的，比如甘肃五十年代特别流行的土匪，还有以前的淘金客，还有革命年代的散兵游勇，实际上都可以称得上是西部片的载体，包括现在警察的故事放进去。其实是建构一种关系，一种人与人之间的关系，势力与势力之间的关系，事件与事件之间的关系。简单来说，西部片不是只有拓荒精神，可以各种各样。中国的西部片，一定要突出中国的价值方向，四大名捕其实从价值取向上，更趋向于约翰·福特和黑泽明的东西，是一种老式的价值观，故事上就是正邪决斗，最后邪不压正，当然，开始时候反方是强大的，有强大的装备，很高科技，包括枪都比四个土警察要好，这四个人只是在生存技巧和对当地熟悉度上更好，是个天时地利人和的问题。”

古典现代、浪漫细腻

“我们的西部片既古典、又现代，既古典又浪漫，有古典主义的严谨结构，也有很温暖、很温馨的细节。既崇高又亲切自然，细节俯首皆是。”

新闻报道中的“四大名捕”本为今世传奇，移植到《西风烈》中后与西部极端风貌结合，支撑起西部片的生命力和传奇性。两位杀手的艺高人大胆，以及麦高吟游诗人的气质，也让其有着古典主义的韵味，而张宁、孙静为爱情铤而走险本身也是一种歌颂。

三组人马，在各自故事体系内都为传奇，交织一起，彼此纠缠成了《西风烈》。也就难怪，主演张立说：“我们的西部片既古典、又现代，既古典又浪漫，有古典主义的严谨结构，也有很温暖、很温馨的细节。既崇高又亲切自然，细节俯首皆是。”所谓古典，是沿袭了西部片和希腊剧的古典结构演进，现代在于其人物和故事的现代性，不论杀手的悲情赴命、四大名捕的传奇色彩，还是爱情的无所畏惧，都具备各自领域与生俱来的浪漫色彩。所有这些色彩，经演员生动诠释，自然细节丰富，崇高又自然。

西部片，其实是一种气质，好像《断臂山》，也是一部西部片，不过讲述的是现代社会下的爱情传奇。这种气质除了必需西部独有自然风光烘托，最不能缺少、也最宝贵－－成功与否的关键－－是一种植根于现实、充满感情的真实性。高群书说：“整个戏里，其实每个人物都是对社会真实性的反应，首先我自己原来是作记者的，看过一些东西，对事情容易产生怀疑，有找到人物真实一面的动力、好奇和能力。比如过去我采访一个雷锋式的人物，说他多么多么牛逼，但是我去访问时候，发现别人说的都是扯，这个人是在一个万般无奈的情况下，把好事给做了，他就是一个善良的人，这才有了《千钧一发》；其次，这个戏里里面，都是取材自真实人物，包括警察的困惑，逃犯的困顿、杀手的悲情，都是有感情依托的。第三，我有资料收集的习惯，我们也有专门资料收集的人，虽然没有美国那种专业，但是我们有这个工作准备，这让我有基础，找到人物真实的体验和基础，我就是喜欢把一个人具体到一个范围内，找到人物之间的逻辑关系”

可见，高群书为《西风烈》具备西部气质做了最重要的两件事：一、找到恰当取景地，完成勾勒西部视觉体验的基础；二、为人物找到生存在西部、斗争在西部的真实性基础，并找到最恰当的演员。两者叠加，才能化学反应出最真实、独属西部片的生命力。

穷街陋巷、铁血柔情

“男人必须走在这些穷街陋巷中，他不是卑劣的男人，也不是污秽和胆怯的男人。”

不论是警匪还是西部片，都少不了硬汉。

雷蒙德·钱德勒在《谋杀的简单艺术》（The Simple Art of Murder）中写下这样一段话－－“男人必须走在这些穷街陋巷中，他不是卑劣的男人，也不是污秽和胆怯的男人。在这类故事中的侦探必须是这样的人。他是英雄，他是一切。他必须是一个完整的人，一个普通然而不凡的人。他必须是，套用一句老话，一个正派的人－－凭借直觉，凭借必然性，不思虑过多，当然也不事张扬。他必须是他的世界里最出色的一个人，在其他世界里也不赖。”

套用这个概念，硬汉从上世纪四十年代诞生之初到如今，所意味的核心价值从未改变，在不同发展阶段有不同变种。上面这句话，若然套用在西部片是牛仔；警匪片是铁血警察；黑帮片可能是悲情杀手或黑帮大哥；爱情片则是阳刚的悲剧性男主角。

硬汉作为永恒流行的电影形象，同时植根于经典故事逻辑－－“个人与命运抗争”中，张显逆流而上的魄力，实属不同时代的永恒审美－－从《追捕》流行年代的高仓健，《英雄本色》时期的周润发；《第一滴血》、《真实的谎言》、《虎胆龙威》时期的肌肉猛男史泰龙、施瓦辛格以及布鲁斯·威利斯……这些硬汉，往往与某种黑色和压抑的气质有关。所谓命运对抗，往往外化为正邪势力不对等，饱受非议等具体处境。一言蔽之，硬汉都是悲情的、忍辱负重的，若非如此，就不足以借其成功抗争塑造出血性的胜利。

《西风烈》作为一部西部警匪片，没有只停留在套用地域和类型元素上原地踏步，而是成功引入了这两类电影的“鼻祖”概念－－硬汉，并把其具象为三组人物：四大名捕－－困惑干探；赏金杀手－－悲情杀手；为爱卖命男－－爱情中奋不顾身者。三条线索中的男性，分别来自警匪、黑帮、爱情三种主类型片，并完全可以在逻辑上自成系统，有效互动，且通过角色塑造的硬汉气质，支撑其西部警匪动作片的类型根基。

戏里戏外、硬汉风骨

“这些都是非常棒的演员，有个性，能在这样的环境里待下去，随叫随到，他们每一个人都是硬汉。”

电影内外、互为助力，演员戏外拼命，戏里才能有“硬汉气质”。《西风烈》如是，一种演员付出众多，看看如下的话语就不难发现这点－－

“拍这个戏就是跟自己的身体打架……天气很寒冷，冷到有时候吸一下气，鼻子会粘住的感觉”（段奕宏语）；“有一场戏，要往一个斜度很高的山上跑，必须一口气跑上去，导演开始找了个身形跟我差不多的替身跑，他跑了好几遍，我再顺着替身演员继续跑，后来导演说，替身还不如倪大红自己跑得好，不如自己跑吧，其实他是因为连续跑了好几遍，才没一口气跑上去，那我就一口气跑上去，结果直接感冒了。那是2000多米的海拔，大风，坡度很大，一跑上去，风一吹，直接感冒，在那里感冒是很危险的事……现在我在外面剧组拍戏，还是会经常想起《西风烈》剧组，会想起BOSS，想起羊倌、想起牦牛，还有杀手和逃犯，真的。”（倪大红语）；“为了角色，就想找到那种动物的、老虎的感觉，禽兽那种锐利的眼神，就吃了一段时间生肉，因为李小龙就吃生肉么！开始吃了一段时间后，发现脾气都不正常了，但后来一个卖肉的，跟我很熟，就说你别吃了，现在的这个肉，不是李小龙那个时代，那时李小龙每天吃两斤生牛肉，能有动物的那个感觉，那个眼神，那时的牛肉还行，现在不行了，想我那种边吃大蒜边吃牛肉也不行了。”（张立语）……每一个演员，都在敦煌扎根四个月，忍受各种恶劣自然条件的磨砺，忍受高群书的烈火慢炖。

高群书说：“这些都是非常棒的演员，有个性，能在这样的环境里待下去，随叫随到，他们每一个人都是硬汉。”

《西风烈》作为一部西部警匪硬派电影，其三个关键词－－警匪、西部、硬汉，在核心气质上一脉相承、叙事结构可水乳交融、更重要是，三者本为一体，为今所稀。

类型、商业、西部梦

－－《西风烈》与高群书的打断骨头连着筋

膘客老高、市场嫡传

“《中国大案录》的鼻祖是陈胜利，我是这鼻祖下面的一个鼻孔吧。”

作为一部商业电影，《西风烈》计算丰富，但是，谁可拍好这部戏？这个人为什么是高群书？

高群书，人称老高，微博客自称“膘客老高”，被无数人错看为“嫖客老高”，夜夜大酒，快言快语。但三十年前，老高还是小高时，只是八十年代留着长发，吟弄诗歌的文化青年。大学毕业有在电视台干新闻，扛着机器，从摄像到台本全拿下，88年，投身商海，是典型中国最早跟钱扯上关系的第一代电视人。

“我是最早、最自觉的开始拍商业片的，1988年拍第一部纯商业片”，老高提到这就咧着嘴笑了。他有资本这么说，自筹资金的处女作《蓝骷髅》（后来改名为《死亡的舞蹈》），被评为当年最卖座的录像带，虽然幼稚不成熟，但从一开始，老高就没有什么奔着大师狂奔的矫情和造作。接着是自足从公司的商海打拼，从制作晚会到搞各种项目，市场第一、为人民服务是老高生存下去的第一要件。

“1994年，陈胜利叫我叫我跟他一起做给公安部做《中国大案录》”－－当时中国电视剧市场方兴未艾，高群书成了中国纪实警务剧的开创者，涉案剧商业化的第一部就走的风风火火，当年《中国大案录》创下收拾高杆，主演成了明星，接受公安系统高级接待，各地也兴起类型复制。当时，整个剧从找题材，搞制片，甚至部分剧本创作，高群书全面涉入担任总制片人－－“《中国大案录》的鼻祖是陈胜利，我是这鼻祖下面的一个鼻孔吧。”

警匪剧让高群书赚了钱，接下来更是一发不可收拾，“我拍《命案十三宗》，每集花五万不到，成本100万不到的系列剧，一把就卖出去420万；我拍的《征服》全年全国收视率第三”。无需置疑，高群书对中国观众的口味是了解的，商业规律是谙熟的，只剩下一个问题，如何在电影这滩水里有所作为。

转战电影圈的高群书陆续拍摄了《东京审判》、《千钧一发》、《风声》。以票房来论，高群书确实只有一部《风声》掷地有声，但是，如果了解中国电影的游戏规则，就不难知悉其步履艰难，《东京审判》是涉及敏感题材核心地带的作品，能拍摄完成顺利上映就已是奇迹，证明导演对中国电影游戏规则的烂熟于心；《千钧一发》则证明他对塑造人物，以及在叙事上的娴熟控制力；《风声》只是制作的升级，展现一个导演控制力的容量和量级。

三部电影下来，高群书高速赢得人气和肯定。也就难怪陈国富曾说：“高群书简炼、精确、活力十足的电视语言是我在大陆少见的，或甚至可以说剧务仅有，其对人物的细心体贴也令我惊艳。”

技术准备、精神气质

“导演的职责：叙事，指导表演，弄境、发情、生义”

高群书的商业意识、生存经验、电影实验的积累，在《西风烈》前都以完成，套用他自己的话说，就是“技术准备和精神气质”都已齐具。如他所说，“导演的职责：叙事，指导表演，弄境、发情、生义”

“衡量一个人是不是商业片导演，最主要是通过他的叙事能力，而不是他能揽到多少资金，或者提炼出什么主题来，都是他的叙事能力。我其实一直在做的实验，就是通过不同方法操作不同题材，看看到底能征服多少观众。我发现，所有叙事法则是一脉相承的，就是好莱坞叙事，典型的五幕大戏结构，从《东京审判》、《千钧一发》、《风声》，我都是这样，像《风声》，我是生生把它整成五幕式的，感觉非常清晰，严格按照缘起、高潮、次高潮包括最后逆转这些，按照规律叠加。这不是说在拍好莱坞马屁，我觉得，好莱坞一百年，把电影发展成了核心工业支柱之一，为什么不学人家呢？既然我们能学人家的核技术、科技技术，可以去中关村烧钱，那么好莱坞技术为什么不去学呢？这个技术，最核心，就是好莱坞的叙事法则。”（高群书语）

除了叙事，另外一样就是表演，高群书曾说：“我是从外围进来的，没学过电影的东西，想法就特别质朴，那是表演普遍都夸张，演员又哭又笑，所以觉得这是个特别可笑的事，现在很多表演都已经生活化了，如果你受过戏剧训练，也许很习惯这种夸张的东西，我是受新闻训练的，需要的是真实。所以我对演员的表演从来不要求所谓的准确、到位，这些形容词把表演说成一个技术活，而演员、尤其是明星演员所要展现的是魅力，是个性和角色一起成长出来的、有感染力的气质，就像热气腾腾的包子摆在那里，散发着诱人的气息，色香味俱全。”

《西风烈》中的老戏骨倪大宏，是公认中国少数几个最会演戏的男演员之一，他曾感慨道：“高群书可以消减你很多东西，助长你很多东西，那最终创作出来的形象就真的不太一样了，高群书，有这种能力，有这种能力的导演真的不多。”

大梦西部、重装上阵

“我不追求什么大师，巨匠就成，巨匠是为人民服务的，大师是为自己的服务的。”

显而易见，老高是个戏比人红的导演，是个以巨匠为目标的电影人－－

“我懂商业片的规律，1988年第一部作品就是商业片，哪个导演是这样？多少人都是玩艺术撞墙了才去拍商业片的，我知道自己还不足以说这话，但是我真的觉得，我是中国最好的商业片导演，没有之一。我不追求什么大师，巨匠就成，巨匠是为人民服务的，大师是为自己的服务的，我的朋友牟森有个很粗俗的比喻，我很认同－－大师都是手淫者，自己为自己服务，自己满足自己。让对方满意，那是巨匠。我只能力求让对方满足。中国电影的失败在于人人都想当大师，人人觉得自己是安东尼奥尼、塔可夫斯基、伯格曼、安哲罗普洛斯……好像和钱、制作条件与体制没有任何关系。但在一个刚刚挣得温饱的国度，甚至还有很多贫困地区尚在为温饱挣钱的国度，奢谈大师是不道德的，我们更应该吝惜资金的作用，用电影给人蔚籍和平抚，我们需要批判的力量，而不是咒骂。况且，电影的背后支撑是资金，电影的商品属性使得我们必须遵循商业规律，这丝毫不会伤害电影的任何品质，相反更能扩大电影的传播力和影响力，我们总堂而皇之地放大电影的艺术品质，这导致很深的误区。我从来不把拍电影当作搞艺术，它是艺术，但不仅仅是艺术，任何工作都可能成为艺术。艺术是一种境界、品相、而不是品性。”

恰好，高群书还是对自己非常狠的人，吴京笑说：“你别看每天大个肚子，眯着小眼，戴着个眼镜，抽个烟，吃着黑瓜子，其实他挺狠的，是敢于对自己下狠手的人，也是一个敢于对别人下狠手的人，天气那么冷，风那么大，他还要再加大，雪刮在脸上，睁不开，他知道睁不开，还要再加大……我觉得这种状态下吧，是个爷们才能撞出点火花来吧。”

除了技术准备外，精神上，高群书是个有“西部梦”的人，年轻时候对他影响最大的就是西部片，导演偶像约翰·福特挂在嘴边，一次大酒之后，他曾感慨，自己年轻时总在做同一个西部片之梦：“一望无尽的西部荒野上，他一个人不停照着镜头走着，一直走，一直走，怎么走也走不到”。这个梦做了很多年，《西风烈》是圆梦。